Con A de animación - No 08 (2018): Marzo 2018: El retorno del 2D

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Tabla de contenidos



Editorial

  • Editorial


Reseñas

  • Quien mira en su interior, despierta: Morning Cowboy
  • Todo se conecta, lo real es irreal y lo irreal real: Contact
  • Impromptu o la magia de la imagen cinematográfica celebrada en un musical animado


Reportajes

  • Vientos de cambio: presente y futuro de Studio Ghibli
  • La primavera de la animación en series 2D
  • AnimaFICX y la animación 2D en el 55FICX Gijón


Perfiles

  • Del largo al corto. Khris Cembe, un director de animación polivalente


Espacios expositivos

  • Trazos de luz. Abi Feijó y Regina Pessoa: 25 años de animación portuguesa
  • El pasillo. Emprendimiento animado desde la universidad
  • Los cambios de rol en los festivales de cine de animación. Crónica desde Animafest-Zagreb


Producción

  • Más allá de las hurdes: Buñuel en el laberinto de las tortugas
  • Patchwork, remendando ideas y técnicas en un novedoso proyecto de animación


Firma invitada

  • La apuesta independiente de la animación europea, a través de El pan de la guerra

Investigación

  • Recreando el fotorrealismo: la consultoría visual del director de fotografía Roger Deakins en Wall-E
  • Desarrollando Porto: un videojuego sobre patrimonio cultural
  • De Top Cat a Don Gato: acerca del doblaje de animación
  • LGBTI y feminismo en animación televisiva: una reinterpretación de Steven Universe y Sailor Moon
  • El modelo de cuento de hadas de las producciones animadas de Walt Disney: la importancia de la música en su construcción y su influencia en películas producidas por otros estudios
  • La música como temática narrativa en Susurros del corazón

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Browsing Con A de animación - No 08 (2018): Marzo 2018: El retorno del 2D by Subject "Cartoon"

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    Publication
    De Top Cat a Don Gato: acerca del doblaje en animación
    (Universitat Politècnica de València, 2018-03-01) Orfila, Jorgelina; Ortega-Grimaldo, Francisco
    [EN] Hanna-Barbera’s Top Cat (1961-1962) was, and still is, widely popular in Mexico as Don Gato y su Pandilla. By adapting the script and lending their voices to the characters, local translators and voice-actors secured the positive reception of the cartoon, whose plot centered on the failed moneymaking schemes of six NYC alley cats. Although their marginal social condition already made them attractive to the Mexican audience, dubbing was critical in changing the cats into relatable local characters. Don Gato illustrates how Latin American countries manage to appropriate U.S. mainstream products for the dissemination of regional content: while the visual delivery remained unaltered, the dialogue and the character’s voices were unmistakably Mexican.